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这部视觉爆炸的恐怖新作,爽呆了!

发布时间:2017-05-02    作者公众号:幕味儿

文丨Nolan


2016年的多伦多电影节上有一条新闻到现在还在为人津津乐道。11月13日的午夜,两辆救护车突然紧急出现在了赖尔森戏院(Ryerson Theatre)的门前,一位观众在观影过程中突然昏厥,亟待抢救。


除了这位直接不省人事的观众外,影院里的很多观众都跌跌撞撞捂着胸口走出了影院,有人甚至在路边扶墙吐了起来,后来据报道说,有些人回家后头疼了一个星期。难道是影院里突然泄漏了什么有毒的气体吗?


确实有毒,但却不是气体,而是电影里正在播放的影片。当时,这个拥有1237个座位且座无虚席的影厅里,正在进行着多伦多电影节午夜单元的展映——电影《生吃》(Raw)的全球首映。


《生吃》海报


后来,这个事件在各大媒体和社交平台上传播开来,一传十十传百的过程中不断发酵,也被不断添油加醋,搞得这部影片蒙上了一层极其可怕的面纱,而大众的猎奇心理也让这部影片的热度瞬间爆棚,讨论度、曝光度远超了这部影片本被估量的应有量级。


有人开始指责这是一场精心策划的炒作,然而媒体们找到了那一晚在影院里亲身经历的观众,很多人提起了影片放映过半时观众席里的骚动,很多人开始坐立不安,进进出出影厅的人开始变多。有人回忆自己在散场的时候,亲眼看见了一位离影厅出口不远的男性观众,趴在地上一边作呕一边灌了整整一瓶水来缓解。看来,《生吃》是真有这么传奇,不试一试,怎么知道身体和生理的承受能力。



视觉冲击或许是造成观众产生强烈反应的直接原因。影片中确实有很多对得起救护车直接开来影院的镜头。


片中有一场高潮戏,也是影片中的女主角第一次开始吃人的过程,前因后果,事无巨细,确实让观众瞠目结舌。这场戏里包含了两个主要场景,一个是给生殖器官的清理,一个是女主姐姐的手指被剪刀剪断后,女主角开始发疯狂欢似的饕餮啃食。本文就在这里点到即止了,具体的内容大家有机会可以亲眼观看,眼见为实。



还有一场戏,女主角在午夜的时候开始发现自己的身体有了变化,全身奇痒无比,于是一场挠到观众心都痒的戏就由此展开了。影片在这场戏里运用了很多特写和快速剪辑的手法,让观众有一种由心底而生的难受感,是一种远远超越皮肤之痒的痛苦之感,这场戏如果能在影院里坚持从头看到尾,不躲闪一两个镜头,绝对是心理素质极其镇定的强者。


影片的全部故事都发生在一所兽医学校里,所以影片本身充斥着很多关于医学院里大家能够想象到的那些画面,诸如解剖、实验之类的画面,影片是相当写实的呈现了出来,不过这些镜头对于这部影片来说都已经不足为提,因为再让人作呕,都只是这个故事的背景而已,故事本身当然要比故事背景刺激的多。


不要忘记影片的名字就叫做《生吃》,女主角的嗜肉性被激发之后,各式各样的生吃,绝对可以让观众感受一次前所未有的视觉冲击。或者说,翻江倒海。



而在视觉冲击的层面,除了这些纯赚眼球的画面外,《生吃》更多的艺术造诣,要属对于色彩的运用。大胆、夸张、却又恰到好处,是《生吃》里的色彩带给人最直接的感受。


影片里的兽医学院有着极其令人发指的等级制度,新生要臣服于前辈,不仅仅是听话,而是一种屈服。在新生入学的仪式上,每一个新生都要被前辈逼迫着吞下一颗动物的肾脏来开启自己的校园生活,女主角也正是在这一次被强制吞下兔子肝脏后唤醒了身体里的恶魔。


而在每一个新生都进行完这场吞食任务之后,所有人要全体集合在操场上,身着象征他们身份的白大褂接受一场这个校园里流传已久的传统仪式。前辈们将一匹活马还算人道地杀掉,之后把血全部放出来,站在操场上方的平台,把新鲜的马血抛洒向所有的新生。


一时之间,鲜血从天而降,铺天盖地地洒落在每一位新生雪白的制服之上,从头发到裤脚,无一幸免。而且在这一天,新生们依旧上课、考试,哪怕在吃午饭晚饭的时候,也依然要穿着这身沾满鲜血的白色衣服,甚至连沾满血的手和脸都不能清洗。这大红衬托在这大白之上,醒目的让人触目惊心。


原本红色的温暖,在白色的无情里变得愈发寒冷,冷清的兽医学院像是一个独立于世间的寒冷之地,一切都会坠入它的深渊。校园的欺凌,人心的冰封,主角纯净的少女踏入无法回头的人生困局,在这样让人毛骨悚然的色彩里,逐一显露。



影片里对于色彩的使用,有一处非常大胆的设计,前辈们将女主角和一个男生一同锁在了屋子里,女主角全身被洒上了蓝色颜料,男主角全身被洒上了黄色颜料。蓝色和黄色调和在一起,会变成绿色。前辈们的要求是,直到两个人全身完全变成了绿色,才可以一起被放出来。


根据影片前面的内容交代,这一次,是女主角人生中第一次与男生有如此全面的肉体接触,影片这一段的拍摄并不色情,而是通过画面里的绿色渐渐增多来表现女主角从最初拒绝反抗到慢慢接受的过程。


用色彩呈现的速度来表现人物内心的变化,用色彩占据的比例来解释事情发展的程度,《生吃》将感官艺术做到了最大化。


虽然这一段最终以女主角控制不住食肉欲望将男生的嘴唇咬掉而告终,但整个情节里对于肉体与性的诠释和表达,堪称唯美。



《生吃》里还有大段大段关于纯色的运用,从狂欢派对的紫色灯光,到整面红色的墙,单色系的诡异不断为影片营造更多扭曲的氛围。影院银幕里突然单色的全幅呈现会让观者瞳孔的大小随之扩张或收缩,《生吃》可能就这样,潜移默化地在给你一次又一次内心深处的感官冲击。


其实说到色彩,第一反应会想起基耶斯洛夫斯基的蓝白红三部曲,虽然与《生吃》没有什么关联,但三色对于色彩的使用,同样会让观众产生一种为之情迷的错觉。


三部影片中围绕各自主题颜色进行的元素选择,赋予了影片独到的艺术气质,最终,不是影片诠释了色彩,而是色彩代表了影片。《生吃》就有一种与其相似的色彩嗅觉。



然而,就如同蓝白红三部曲不仅仅是指代三种色彩,在寓意层面,《蓝》象征着自由,《白》象征着平等,《红》象征着博爱,将充满噱头的表面外衣剥开,内容本身的精神冲击或许才是《生吃》能够直戳观众神经的根本内核。而这种冲击的源头,是应该用“强烈”二字来形容的对比。


女主角自身就是一个强烈的对比。在吞下那颗兔子肝脏之前的她,是一个完完全全的素食主义者。在餐厅吃土豆泥不小心吃到一枚肉丸都会狂吐的女孩,变成半夜里去冰箱狂啃生鸡肉,再到拿着姐姐的手指拼命享受着吸食,女主角的转变是从一个极致走向另一个极致。


实际上,这种放大化的对比,也正是《生吃》独特的表现形式。如果将所有限制级的内容删除,其实《生吃》讲述的是一个非常简单的关于女孩成长的故事。一个未经世事的少女在青春期的转角步入校园,她所经历的每一个人,每一件事都是新鲜的,都是对她曾经过往生活的强烈冲击。


而也是在这一时期,她开始接受性启蒙,更重要的,她开始认识自己。这种自我认知是痛苦的,是要推翻舒适圈的。从素食到食肉,其实就是寓意着那份成熟的蜕变。当女孩意识到自己的变化时,先是恐慌和害怕,之后无法控制的被迫接受,再到最终接受自己,认可自己,并以己为豪,这个轨迹和每个青春期里的少男少女们的成长并无两样。



《生吃》的艺术表达就在于,用嗜血的外衣来放大每一个故事的表现力,就像拿着放大镜去探索一个正常少女的成长线,历程还是这个历程,但因为放大镜的呈现,你甚至可以看清少女内心里每一丝情绪的波动,那些让《生吃》成为十八禁的情节,就是承担了这样的一个使命。

        

女主角的饰演者加朗斯·莫里利尔(Garance Marillier)在接受媒体采访的时候提到了一场戏,那是她在整个拍摄过程中认为最有挑战的一个部分。她站在寝室的镜子前进行了一场无比性感的热舞,偶尔还会拥抱镜子,与镜子中的自己热吻。她注视着镜子里的自己,眼神从怀疑变为仰慕。


这场戏也是电影中标志着女主角接受自己并正式成为食肉者的一个节点。所以这场戏表演的,不是舞蹈,不是吻技,而是诠释了一个少女蜕变的瞬间。耐人寻味,又细思极恐。



《生吃》里的强烈对比,还有一个极其重要并贯穿始终的部分,就是女主角和自己的姐姐。这对姐妹的对比,也正是人性与兽性的对比。因为基因的原因,女主角的亲姐姐也同样是个嗜肉者,因为年龄大几岁的原因,比女主角早了几年来到兽医学校,所以姐姐也正是前辈们里的一员。


在女主角认识自己之前,姐姐承担了领路人的角色,而在女主角接受自己之后,她和姐姐之间展开了一场极其激烈的对抗。女主角虽然认可了自己的嗜肉性,但她也始终守护着自己的人性。


这一点表现在很多方面,比如和自己心爱的男孩在一起时,嗜肉欲望控制大脑后依然与自己进行反抗,并狠狠地咬住自己来保护心爱的男人;比如在明白姐姐兽性发作时完全无法自我控制后,偷走了姐姐屋子的钥匙打算将姐姐反锁起来,而又在最后一刻放弃了这个做法;比如一觉醒来发现身边人已被啃食死去以为是自己的过错后,边大哭边喊着对不起,同时还不断地在问你为什么不打我不对我反抗。



而姐姐则不同,其实她不是无法控制自己,而是完全没有想要控制自己。她释放着自己身体里最原始的天性,想吃人的时候就去公路上制造车祸,去引诱妹妹喜欢的男人来满足自己的快感,甚至在自己的亲妹妹兽性发作不受控制后录下视频发给学校里的每个人,将妹妹的这个秘密公之于众。


姐妹二人强烈的对比是非常直击观众内心的,两个人几次对峙的戏份也是尽全力的爆发,毫无收敛。然而姐妹二人之间的关系更像是一场博弈,人性与兽性的界限谁又能划分的清呢。这份似乎分得清二人好坏又似乎模糊到无法辨别的感受,也是让观众心生作呕的一个重要原因。相比于肉眼可以看到的血腥镜头,内心深处想不清楚的人心,如若也是血肉模糊,才是真的可怕。


《生吃》在故事情节上还有一个最最让人发指的设计,那就是影片最后父母命题的抛回,甚至会有一种错觉,整整100分钟的影片,都是为最后的那句台词铺垫。这个灵魂的最终洗礼留给大家自己去接受吧,本文就不将这层窗户纸无情的戳破了。



这部被称作很可能是2017年最生猛的电影,其实来自于一位非常年轻的女性导演之手,朱莉娅·杜可诺(Julia Ducournau)。这个1983年出生的导演,因为父母都是医生的缘故,童年里的大部分时期都是陪着爸爸呆在手术室,亲眼观看着各种皮肤移植或者骨骼嫁接的手术。


而就Julia自己的说法是,还是个孩子的她看到这些画面,并不会感觉到害怕,相反,她沉迷于人类的身体。这是Julia解读《生吃》诞生的原因之一。同时她说,从很小的时候她就开始痴迷于恐怖片,在童年时代,动画片之于其他小孩的存在,就是恐怖片之于她的意义。


2011年,Julia拍摄了一部22分钟的短片《Junior》,讲述了一个假小子女孩在幼年时期因为胃部的一次感染而产生了超自然的变化,变成了类似于蛇一般的蜕皮的人。


《Junior》在那一年的戛纳电影节上斩获了短篇电影奖,这位Julia带来了前所未有的人生转折。之后经过五年左右的准备,《生吃》诞生了,这也是Julia的第一部长篇作品,作为一部处女作能够引起全球的轰动,Julia身体里隐藏的巨大能量,是绝对不容小觑的。



Julia在谈到《生吃》的时候,解读了她本人想在这部影片里表达的内容。她希望通过女主角的故事,让女孩子们觉得,你可以永远保守着年轻,你可以纯洁的不可一世,你也可能被蹂躏或践踏,但不论如何,都永远不要对自己感到羞耻,你要永远为自己而骄傲。


很多人说Julia是一个典型的女权主义者,其实《生吃》触及了很多关于女性的禁忌话题,Julia对于女权主义这样的评价也是完全没有避讳,她甚至借此在突破传统恐怖片的套路和模式。


绝大部分恐怖片里的女性,都会是弱者或者受害者,比基尼、尖叫、活到最后不断逃命是传统恐怖片里女性的经典标识,男性往往会在恐怖片里承担起变态、杀人狂的设定。


然而《生吃》却彻底反转了这一思维,坏人是女性,受害者是男性,所有恐怖和变态的事情都是女性去完成的。其实不仅仅是恐怖片的内容,就连恐怖片的导演,也鲜有女性。



Julia认为这个社会有的时候是被洗脑的,觉得女性导演就应该去讲述粉红色的爱情故事,因为女性都是柔软的生物(soft creature)。Julia对这样的认知感到愤怒,她认为在拍摄一部恐怖片的时候,导演也是在进行着自己内心深处感知到的那份暴力的表达,而每一个女性的内心里,都会存在激烈与愤怒,这是非常正常的,也是这个世界应该意识到的。


不过也好,这些年的影坛,渐渐出现了一些女性导演执导的恐怖片,像是2013年安娜·莉莉·阿米普尔的《独自夜归的女孩》(Ana Lily Amirpour, A Girl Walks Home Alone At Night),2014年利·贾尼斯的《蜜月》(Leigh Janiak, Honeymoon),詹妮弗·肯特的《鬼书》(Jennifer Kent, The Babadook),2015年卡瑞恩·库萨马的《致命邀请》(Karyn Kusama, The Invitation)。虽然不能说女性导演拍摄恐怖片已经成为了新浪潮,但这个势头也确实是势不可挡。



《帝国》杂志(EMPIRE)在对《生吃》的报道中做了一份让观众曾经在影院里昏厥过的影片简史。


1925年的《歌剧魅影》(Phantom of the opera)是那个年代的禁片,当朗·钱尼(Lon Chaney)露出面具后那张蜡脸时,曾有观众在影院里吓到失禁,这部影片让人胆颤的几个镜头在那个年代成为了全球报道的焦点。


1932年的《畸形人》(Freaks)可谓轰动一时,先是在试映的时候,观众们接二连三的看到昏倒。之后米高梅删减了三十分钟,但还是失败了。在最终版本公映后,一位女性将米高梅公司告上法庭,因为她在观影过程中吓到流产。



1973年的《驱魔人》(The Exorcist)上映之后,加拿大一家影院的厕所无数次被观众吐到堵塞,后来影院干脆顾来水管工在每一场放映结束后直接清理卫生间。


2002年的《不可撤销》(Irreversible)在戛纳展映时,曾让250个观众中途离场,20名观众后来接受了吸氧治疗,电影节的消防部门称那一次放映为大众带来的恐慌简直不可容忍。


2006年《电锯惊魂3》(Saw 3)在英国上映的首周末,英格兰东部救护服务中心接到了不计其数的紧急求救电话,后来急救中心向社会发出了警告,如果你是一个神经稍稍有一点点脆弱的人,都请不要去看这部影片。2010年《127小时》(127 Hours)的首映礼上,截肢镜头让四名观众受到了伤害,三名直接昏了过去,一名心脏病当场发作。


而这些过往,成为了影片《生吃》的相关背景,绝对赚足了眼球,相信每个心中有好奇心的人都会为此跃跃欲试。而它是否真的有如传说般那样生猛,这些生猛的外衣下又能为观众带来哪些正面的思考,或许最终的答案,要交给每个人亲自去解答。


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